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对话小吉祥天 | 我相信我写的东西,并且能让别人也相信它黄泉热点新

时间:2020-01-30 03:43来源: 作者:admin 点击: 15 次
头条资讯网文章导读:【对话小吉祥天|我相信我写的东西,并且能让别人也相信它黄泉热点新】来源:三声“所谓的院线逻辑,你不用想网大背后的观众喜欢什么样的题材,而是你如何吸引到最多的人群。《黄泉》一切逻辑都是基于一个非常院线传...

头条资讯网文章导读:【对话小吉祥天 | 我相信我写的东西,并且能让别人也相信它黄泉热点新】来源:三声 “所谓的院线逻辑,你不用想网大背后的观众喜欢什么样的题材,而是你如何吸引到最多的人群。《黄泉》一切逻辑都是基于一个非常院线传...

来源:三声       “所谓的院线逻辑,你不用想网大背后的观众喜欢什么样的题材,而是你如何吸引到最多的人群。《黄泉》一切逻辑都是基于一个非常院线传统的操作模式展开的,因为院线最好的电影都是合家欢型的,适合男女老少观看的,能有一点让人感动、搞笑的部分,好莱坞都是这样,对不对?它是一个特别传统的套路。”

作者 | 查沁君

编辑 | 申学舟

第一次见到小吉祥天是在平遥。

十月中旬的平遥刚经历一场秋雨,骤降的温度却丝毫没有降低小城的热度。网络电影作为平遥国际电影展的一个论坛版块,被置于这样一个艺术空间被中外行业者所探讨,小吉祥天作为《灵魂摆渡·黄泉》(下称《黄泉》)编剧受邀参与论坛。

在网络电影《黄泉》诞生之前,他较少在荧幕前露面,但《灵魂摆渡》系列网剧却在行业内影响广泛。他的履历表上独独只有一部作品,却被奉为“神编剧”。

论坛结束后,在平遥的一间驿站里,小吉祥天裹着被子就着咖啡和《三声》(微信公众号ID:tossansheng)记者讲述了《黄泉》的诞生过程。

筹备拍摄《黄泉》是在2017年,作为网剧《灵魂摆渡》的首部番外网大而诞生。写剧本只用了七天,文言文和白话交叠,小吉祥天描绘出一个玄幻、喜剧包装下的爱情故事。为了进入纯爱状态,他穿了半个月的粉色衣服,笑称“颇有些未成曲调先有情的韵味”。

谈到包括《黄泉》在内的“灵摆”系列故事,小吉祥天强调的一个词是“信仰”。不是神力或虚拟偶像的信仰,而是对自己所写故事和内容的相信,这是作为创作者对作品和对自己的一种负责。只有自己被所写事物打动,别人才有可能被你打动。

以下是小吉祥天与《三声》(微信公众号ID:tossansheng)的部分对话整理:

故事和人物是互相成就的

三声:“灵摆”里面的故事取自于中国古老的一些传说,如《黄泉》里的孟婆等,所以你为此有做一些功课去了解这些故事吗?

小吉祥天:我不需要做功课,这些故事都是耳熟能详的。你要做的部分是怎么解构,怎么从新的角度去讲述古老的传说,其实这跟IP是一个逻辑。观众对孟婆已经形成了一个既定印象,这其实是基于创作的一个商业化考量。他是孟婆还是谁,其实无所谓,关键是你怎么刻画这个人,如何给这个人确立一段关系,他是新鲜的、可喜的,是能打动人的。

三声:这个故事你最想传递的一个核心是什么?

小吉祥天:我更喜欢那种流传得广一点、久一点的故事,从人类文明起源,世上真正能留下来的东西其实很少,当你对一个优秀的故事进行包装时,它会一代一代地往下流传。

就像你看钻石这种东西,当年在维多利亚时期,紫水晶都是非常昂贵的。虽然现在紫水晶很便宜,钻石也并不少见,但是它能流传下来是因为背后有一个非常厉害的营销故事。它跟人的期待、人性这些全部都绑在一起了,所以钻石永远在那个位置可以一直地流传下去。

三声:我之前跟一个制作人在聊的时候,他说他在选IP做的时候,会更看重里面的人物。就人物和故事这两个面向而言,有时候可能在传播过程中受众记住更深的是这个人物,但是故事他究竟发生了什么,我们已经记得不是那么清楚了,你认同吗?

小吉祥天:我不同意,故事和人物哪个更重要?我觉得是因为他没做到好。当你做到好的时候,故事和人物其实是互相成立的,你不能说我有一个人设是很优秀的,但故事却一团糟,那么这个人设是突兀的,尽管一眼看去是好的,但是你追不下去的。通常来说是这样,当然如果人设OK的话,再加一个好故事,(效果)肯定是事半功倍的。

三声:关于《黄泉》中的孟婆,你是怎么想着要给她加一段爱情戏?

小吉祥天:我觉得这是一个特别正常的逻辑,你们觉得孟婆不能有爱情吗?《史书》里没有提过孟婆是怎样的一个形象,我觉得她就是《黄泉》里的样子,基本上只要是我写的内容,我都会相信它,你必须相信它,而且我最擅长的一点就是让大家也很容易相信它,因为我自己特别确信。

三声:刚刚我们也聊到,其实平台方有给你提供一些数据,数据显示网大可能受欢迎的类型是玄幻动作这种,但是你还是执意创造出一个以爱情为核心的故事,所以比起数据,你更相信个人的创作直觉?

小吉祥天:这要细聊,其实它里面有玄幻元素,也有爱情、动作、喜剧元素,这些其实全都放进去了。只不过在内核上(《黄泉》)是一个爱情故事,我们尽量去建立更广泛层面的观众审美,但是所谓的女性圈层,就是说那些能让女性感动的内容,其实有挺多男的看了也感动,但是男的不会抹着眼泪说我哭了,只有女孩子会在网上分享这些感动。

具备制作思维的编剧

三声:这个项目最初是怎么谈下来,从网剧到网大的转变?

小吉祥天:我觉得挺有趣的,因为其实在网剧《灵魂摆渡》的三季里,我那条故事线基本上已经写完了,当时想做一个关于网大的新尝试,因为老郭(导演郭靖宇)跟杨总(爱奇艺高级副总裁杨向华)也聊了聊,他们从分账这边聊得蛮开心的,老郭觉得可以一试。后来也没太细聊,他们觉得可以做,那我们就赶紧做。

三声:《黄泉》里面我看到的好像只有一个场景?因为资金当时成本控制得很紧吗?

小吉祥天:对,就这样的一个屋子,那屋是在一个棚里,还是我们上一个戏拍完了剩的屋。因为当时预计《黄泉》能到差不多3000万的票房,包括平台这边也有这样的期许,我们的压力还是挺大的。《斗战胜佛》在网大这块其实是一个巨大的IP,只要你带着孙悟空都能获得比较好的收益,但是我没有办法做这个。

所以其实包括整个平台也是在尝试做新的东西,你虽然会有调查,但是你不可能那么有自信的。

三声:有对标的一个作品吗?

小吉祥天:其实有对标。你所谓的对标是这样的,我特别反感的一点是,有一些人总说网大的观众跟别的观众是不一样的,就我自己的经验而言,我觉得我做网大的时候,就跟做院线一样。

之前有一些记者问我说,《黄泉》为什么能突破之前“灵摆”系列网剧的圈层,我觉得核心是我还是把它当院线这种逻辑去做。

所谓的院线逻辑,你不用想网大背后的观众喜欢什么样的题材,而是你如何吸引到最多的人群,因为院线的标杆永远是面对全体观众的,它能吸引越多的人群越好。

所以《黄泉》最终的整个影片呈现模式也是首次尝试,还是希望它商业上能成功,口碑不要太坏,它的一切逻辑都是基于一个非常院线传统的操作模式展开的,院线最好的电影都是合家欢型的,适合男女老少观看的,能有一点让人感动的、搞笑的部分,好莱坞都是这样,对不对?它是一个特别传统的套路。

三声:你当时就已经想好,我这次要打破圈子,要更多地去拓展女性受众这一块?

小吉祥天:我觉得是必须的,当时我心里没有那么有谱,但是我觉得诉求上一定是这样的。因为当时爱奇艺那边和我聊网大这块的受众市场,他给出的明确数据是网大目前70%都是男性受众,然后我就说我要打(开)女性受众(市场)。他们当时也是有一点愣,但其实这就是一个市场前期的判断,因为当男性(市场)达到饱和时,女性一定是处于一个蓝海状态,之前网大几乎没有女性题材。

三声:现在已经过去差不多一年了,你总结一下这部电影为什么这么成功,回顾一下得失?

小吉祥天:首先我不觉得它特别成功,因为爱奇艺真的只圈了三成。第一你不能跟其他网大去比,这个不是横向比较的,但我觉得对于之前的网大前辈们可能确实不太公平,比如说我们这些演员他就找不到。

网大在我看来其实有一个特别大的问题,就是大部分的演员有时候真的不是那么好,可能很好东西,演员表达不出来。还有问题就是说,你找他们这些演员中的任何一个,他们短期内恐怕都不会接网大。

三声:你觉得剩下七成没有圈到的原因是什么?

小吉祥天:我还真的不知道,可能还是做的不够好。但是我真的觉得《黄泉》,不管是从剧作质量还是各方面的质量,如果拿它去跟院线比,当然也不好这么比,我的意思就是说你真的比一个特别优秀的能长久流传下去的东西,它还是有距离的,不光是投资上的问题,刨开投资问题还能更好,我觉得什么时候能圈到五层的观众,这是下一个目标。

三声:你会为了在下一步的时候为了圈这五层做一些什么样的努力,或者说你从上一步你会借鉴到一些什么东西?

小吉祥天:我其实也觉得有点不好弄,起码传统营销我觉得对网大没多大用,但是《黄泉》当时在站外的导流,包括自发的讨论度什么都已经非常强了。包括平台给的推荐位,也是你(作品)越好他给你越好的推广位,也是非常给力的,所以我也有点困惑,这个我确实也不是特别明确,为什么它只圈到了三层?

这个事我也很郁闷,所以我觉得是不是有这个可能,《黄泉》大部分传播上的营销度、讨论度没有传送到真正的实体上去,就是大部分在看网大的人不一定在他们的范围之内,我觉得有可能是这样。还有一点,当时有一波抖音倒流过来的,而我们当时都快过分账期了,所以你没有办法预期它后续营销的时间长度。

三声:网大编剧的生存状态是怎样的?

小吉祥天:我有听说过是这样,其实有编剧朋友但不是那么熟,因为我基本上还本身是传统行业里面,但之前我有朋友接过网大的活,要求半个月拿出一个剧本,然后首先钱也不多,第二它不打名,你想他都不打名了,他不会对这个东西负责任的,(质量)也一定不会太好的。

三声:是不是因为你的话语权比较大?放到其他编剧,可能这个故事到了资方之后,投资强行加角色,不管跟这个故事有没有关联,他的镜头不能少。

小吉祥天:我这儿肯定不行,我这儿连男女主演都是我定,我们公司也有经纪部,我就说不用,你那不合适我就要用我选的,我觉得荷花很重要,对不对?你换一个人是不会有她这个效果的,所以这是一个行业问题我没办法,其实拿我去说别的编剧也不太好。

三声:所以孟婆的饰演者也是你定的?

小吉祥天:演孟婆那个姑娘,大概两年前她在“灵摆”网剧里面客串了一个角色,那时候就是我面试的她,我当时就觉得这姑娘其实戏很好,虽然还没红,但是她身上有好多可挖的点,我喜欢看。

其实很大部分的演员他是被戏挑的,尤其是在红之前,他们身上都带有很多比较强烈的个人化的东西,不一定是我看到的,但是我看到的一定是很准确的一个你能给到他的特质,他能完整的把这特质传达出来,并能打动大多数观众。

三声:她身上的特质,吸引你的地方是什么?

小吉祥天:她非常的单纯,她很干净,在圈子里,演员这种身上很少见。孟婆这个角色,其实换一个人也不一定不能演,因为这个角色本身她的戏其实不难演,但是你要达到让观众可怜她心疼她的程度是非常困难的,这跟脸跟气质都有关系。你要去敏锐的察觉到一个演员身上好的地方,他能够传达出来的东西,然后你把你的内容跟他去结合起来。

三声:你从2014年就做网剧,然后这几年发展,你一直在跟网生内容打交道,自己最深的一个感受是什么?

小吉祥天:网大我其实真的不是从头跟着发展过来的,我也就是从去年才开始合作,我对它的未来还是挺看好的。电影工业发展100年了,其实一百多年它已经很成熟了,就你知道它大体上会是什么样子,但是网大这块你是不清楚的,因为互联网发展速度又太快了,所以它会有好多惊喜给你,你到一条新路上开车的,你完全不知道你下一次是遇到一个红绿灯,还是遇到一个草原,还是遇到一个花园还是什么的,就是你会有各种各样的可能性,我觉得特别有趣。

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